伞天撑雨

〈有关演唱会〉

      在悉尼奥林匹克公园的宏基体育馆1.5万观众排山倒海的欢呼声中，杰伦的首次澳大利亚演唱会在《黄金甲》中拉开序幕。这也是我第一次去看个唱，虽然场馆不大，但座无虚席，盛况空前。杰伦说：“我出道快十年了，还没有到澳洲开过演唱会，不敢来开演唱会的原因，是怕，没有人知道我是谁，还有，怕这里的座位会坐不满。”看来，此次悉尼之行是绝对没有令他失望了。

      由于票据上写着“谢绝照相”，我和小思傻到真的以为不能照相，所以都没有带相机。看到整场两个半小时观众席上的闪光灯从头闪到尾，也只有追悔莫及的份了……虽然踮着脚也没太看清舞台，但大屏幕上杰伦的close-up，还是让我惊了一下，突然意识到岁月的流逝和事业的忙碌已悄然在他的脸上留下了痕迹，回想起当年《龙卷风》MV中的他，实在令人感叹这一句“出道快十年了”。

      整场演唱会给我印象很好，杰伦的台风很不错，互动性很强。演唱会中分别用钢琴、吉他和古筝伴奏演唱，还表演了爵士鼓、双节棍、抖空竹等，现场焰火也配合得很好。杰伦当晚演唱的26首歌曲依次是：黄金甲、无双、最后的战役、不能说的秘密、退后、麦芽糖、牛仔很忙、听妈妈的话、黑色幽默、说好的幸福呢、安静、千里之外、青花瓷、本草纲目、夜的第七章、夜曲、迷迭香、小时候、稻香、双截棍 (欢快版)、开不了口、阳光宅男、周大侠、发如雪、霍元甲和双截棍。

      演唱会的气氛更是压倒性的，当面对满场的荧光棒，当音乐的节奏从头顶震到脚底，当不由自主地跟着旋律哼唱，当台上问道“我是谁”台下齐喊“周杰伦”，如新年倒计时的簇拥，竞技赛场的狂热，这种可以激发人类原始归属需要的场面，很少能有人不为之动容。或许这是只有身临其境才能感受到的罢。

〈有关周杰伦〉

       发行第二张专辑《范特西》时，周杰伦这个名字开始渗入80后。这时我刚升初三，一开始并不是太喜欢他的歌，午休时的广播里的“双截棍”让人觉得很喧闹。就像很多家长认为的，周杰伦是“群魔乱舞”作秀的典范。可是一次偶然，仔细听了“爸，我回来了”，动摇了我的看法。我开始边看歌词边听旋律，从《范特西》到《八度空间》，渐渐地喜欢上了周杰伦的音乐。

      周杰伦是一种具有创造性的文化现象。所谓的创造性，即打破和重组固有的模式。从古至今这种开拓几乎无一例外地伴随着非议，人们往往有趋于把与自己时代审美相左的事物归为“病态”的偏见。私以为所谓的“时代鸿沟”是一种托辞，实际上是缺乏克服偏见的勇气——不仅是老一辈之于新事物，也是新一代之于旧事物。

      如果不能放下固执侧耳倾听，便不能觉察周杰伦作品中的现代与古典、叛逆与传统、虚幻与现实、浩气与柔婉、大胆与羞涩、寂寞与温暖、纯真与成熟，不拘泥于爱情，对亲情与友情的抒发，对家庭与社会、成长与人生的思考，更或者说，能够代表千万青年人的一种时代精神。歌曲表面上听起来很颓废，内容和表达都是积极有力的——反对战争、家庭暴力、生态破坏，发扬孝道、民族意识、逆境毅力，这些都是应势而生的、传统音乐望尘莫及的。

〖7月7日〗悉尼歌剧院歌剧《阿依达》首演

      其实看个唱和看歌剧并不矛盾，只是以不同的心情去欣赏。

〈剧情简介〉

      埃塞俄比亚入侵埃及，军官拉达梅斯（Radames）被任命为埃及军统帅。埃及公主安奈瑞斯（Amneris）爱上了拉达梅斯，但拉达梅斯所爱的是公主的女奴阿依达（Aida）。阿依达实为埃塞俄比亚国王阿摩纳斯洛（Amonasro）之女，但此身份不为人知。埃及军队凯旋归来，阿依达的父亲阿摩纳斯洛也在战俘当中。在拉达梅斯的请求下，埃及国王释放了其他战俘，只留阿依达与阿摩纳斯洛为人质，并将女儿安奈瑞斯许配给拉达梅斯为妻。阿莫纳斯罗怂恿阿依达说服拉达梅斯与他们一同逃离埃及，并逼她套问拉达梅斯埃及军队的路线，拉达梅斯泄露了军机，正巧被安奈瑞斯和大祭司朗费司（Ramfis）撞见，阿依达与阿莫纳斯逃脱，而拉达梅斯则被判活埋。阿依达得知此事后悄悄躲入祭坛墓穴，与拉达梅斯同归于尽。

〈歌剧阿依达〉

      高中入选OperaEd，在悉尼歌剧院看过普契尼歌剧《曼侬·列斯特》和《卡门》，两次都是Circle Premium的票，Fred Street先生全资赞助的（感激~）。本来年初计划去看《蝴蝶夫人》，但因为没有好座位，于是没去成。

       很早就听闻歌剧《阿依达》的美名，朋友曾经从美国带给我一个精致的玻璃球八音盒，就是阿依达中“凯旋进行曲”景观，所以对今年的演出期盼已久，首演的票早在4月中旬就订好了。这是第一次看威尔第歌剧，也是第一次花血本订了$178的Stalls A类票。[订票经之一，务必蹲等出票，一出即订，特别是两人或以上结伴看剧的，否则拿不到好座位]

       第一次坐Stalls前排还真有些不适应，离舞台非常之近，连拉达梅斯额头上的汗滴都看得很清楚。虽然做了很多预习功课，但没有字幕总有些不方便，下回还是要订Circle的座位。[订票经之二，对剧目不熟悉的话，不要订Stalls前几排的、后几排的，或者Loge的座位，因为看不到字幕]

      身后就是$250的Premium座位，羡慕啊！清一色是女士着礼裙男士打领结的盛装观众，平均年龄是我的2~3倍，绝大多数是澳洲本地观众，但也有一些是欧洲口音的。举止彬彬有礼，休息时全部撤出去饮酒，interval结束回来看第三幕时，前排已都是香槟的味道了。

      此次的歌剧《阿依达》并没有盛大的景观，但场景道具的运用还是令人眼前一亮的。特别是用前景中的“传送带”来完成演员位置的移动。Cast还是不错的，女高音的两段咏叹调，第一幕的“胜利归来”(Riforna vincitor!) 和第三幕的“我的祖国”(O patria mia)，以及剧末的二重唱“永别了，大地”(O terra, addio) 都很动人，不过私以为此次剧中最美的唱段是，第一幕的男高音咏叹调“圣洁的阿依达”(Celeste Aida)，以及第三幕中的二重唱“我又再次见到你了，亲爱的阿依达”(Pur ti riveggo, mia dolce Aida)，二重唱末了更有观众激动地喊“Bravo”。第一幕三重唱的编排也很具特色，在金子塔的三角影下，阿依达、安奈瑞斯和拉达梅斯分踞三点，位置随着唱词不断轮换，使得疑虑和妒忌的气氛异常激烈。第二幕中的“荣誉属于埃及”(Gloria all'Egitto, ad Iside) 无疑是全剧的高潮之一，身边的观众禁不住为著名的凯旋进行曲和大合唱打起节拍。此外，澳大利亚芭蕾舞团的演出也精彩纷呈，interval时有很多观众都表示剧中舞蹈令人印象深刻。

      今年的《阿依达》演到九月中旬，《曼侬·列斯特》演到八月中旬，还有个别单人位不错的喔，要订的抓紧啦！演到八月底九月初的还有贝多芬的《费德里奥》和贝利尼的《卡普雷特与蒙太奇》。

〖7月16日〗蓝山

      我和小思上半年酝酿的凯恩斯之行计划最终由于诸多原因未能实行，濒临赤字的某两只于是决定退而求其次，把旅游计划改成了——蓝山。

〈澳大利亚本土动物园〉

      第一站是Featherdale Wildlife动物园。虽然去过不少澳洲本土动物园，但此行还是长了不少知识。和笑翠鸟(Laughing Kookaburra)在一栏里，有一种貌似小雏鹰（左）。停在园内工作人员的手臂上纹丝不动，像个小树桩，一没站稳，竟然笔直地掉到地上……后来查了图鉴才知道，这是茶色蟆口鸱(Tawny Frogmouth)。是夜鹰来的，怪不得白天那么天然呆。接着是前几天在Fish Market也见过的、澳大利亚体型最大的水鸟——澳洲鹈鹕（中）(Australian Pelican)。和我差不多高，还是很有威慑性的，好像会被啄死……园内还有两只黑颈鹳(Black-necked Stork)在晒太阳（右），黑脑袋黄眼睛，感觉有点邪恶。鸵鸟袋鼠自然也是少不了的，用12边形圈起来可以当5角钱，还有罕见的拳击白袋鼠。

〈蓝山、珍罗兰洞、大电影〉

      然后，便是蓝山国家公园(Blue Mountains National Park)了。蓝山海拔不高，1000多公尺。山上桉树的桉油受阳光照射化为蓝雾，盖于山表，因此得名。蓝山的三种缆车，分别是Railway，Cableway和Skyway。其中Railway据称是世界倾斜度第一的轻便台车——52度（确实挺陡的）。下了Railway之后，上观光平台便可观看蓝山的标志景点“三姐妹石”了。接着乘坐Cableway，转Skyway（空中缆车）。空中缆车中央还有玻璃地板，虽然视野不大，但可见谷底丛林。缆车的左边有卡通巴瀑布（虽然水流很小），而右边可览山谷，眺望三姐妹石。

      午餐后前往珍罗兰钟乳石洞(Jenolan Caves)。山也好，洞也好，虽然及不上国内的，但也别有一番风味。珍罗兰洞既没有用色彩斑斓的灯光照射，也没有用奇幻的神化传说来解说钟乳石的样貌，而更像一次教学。洞内导游同时也是地质研究员，带领我们参观途中，详细讲述了钟乳石的形成——当天的三大关键词便是“钙、水、时间”了。“一百年一厘米”的成长令人记忆犹新，真不敢相信眼前的是亿万年的历史呢。特别有意思的是一些貌如丝布的石头，和倒锥形的不同，像是给洞内挂上了帘幕一般。当日的最后一站是蓝山“大电影”，屏幕确实很大，有5、6层楼那么高，所播放的蓝山风光电影约15分钟长，影片是挺值得一看的，不过收费有点偏高。

七月的假期就这么结束了，好像还没有做好开学的准备呢。期待九月底十月初的堪培拉花展咯！〈By Castor〉

      日剧迎来了春夏换季。BOSS 华丽地完结了。总体而言，剧情紧凑，收尾合理利落，EG得很有趣也恰到好处。

      言归正传，这里想谈一谈的是将要完结的 Mr Brain ——大脑先生。剧情过得去，但偏题较为严重，解案主要还是运用演绎推理 (deductive reasoning)，脑科学只扮演了一个比较微薄的角色。这篇日志主要对剧中的部分脑科学理论进行讨论和补充。

【第一话】脸部识别的右脑偏见 Right-Hemispheric Bias for Face Recognition 

请判断：是男性还是女性？

      木村给小遥看两张复合脸 (Chimeric faces)，让她判断其性别。小遥说“右边是男，左边是女”。

      这个回答符合大脑先生的理论，即脸部识别的右脑偏见——对脸部的处理（或者说，对视觉空间信息的处理）由右脑主导，也就是说，对脸的识别基本取决于左半脸的特征，包括表情、年龄、性别和魅力 (Burt & Perrett, 1997; Luh, Redl & Levy, 1994)。左边的复合脸中，左半脸为女性，右半脸为男性，而右边的复合脸中，左半脸为男性，右半脸为女性，所以小遥对其性别的判断取决于左半脸的特征。

      然而，也有很多朋友说他们的判断和由里的相反，认为“右边是女，左边是男”。

      为什么会出现这样的偏差呢？大脑先生的这个实验在方法上有两大局限性：

局限性之一，复合脸的呈现方式

      在实验中复合脸通常是独立呈现 (Parente & Tommasi, 2008) 或者是纵向成对呈现 (Burt & Perrett, 1997)，这是为了确保视野的左半部图像是目标复合脸的左半脸，视野的右半部图像是右半脸。然而，在大脑先生的实验中，我们看到的这对图像是并排呈现的，那么最初呈现在我们视野左半部的是一张复合脸，右半部则是另一张复合脸，因此右半脑所处理的图像可能并不纯粹是目标的左半脸。此外，当被问及“是男性还是女性”时，我们有可能更趋于横向比较两张复合脸的女性化或男性化程度而非独立判断其性别。

请判断：是男性还是女性？

      这两张复合脸取样自 Burt 和 Perrett (1997) 的实验。按照右脑偏见理论，上面的复合脸会被判断为男性（左半脸为男性），而下面的复合脸会被判断为女性（左半脸为女性）。纵向呈现将左右半脸较好地分配到视野的左右半部，同时也避免了横向比较。这次性别判断的一致度是不是要比在大脑先生实验中的高一些呢？

局限性之二，复合脸的特征设置

      除了呈现方式之外，不妥当的复合脸特征设置也有可能导致大脑先生实验中的判断偏差。其一，大脑先生使用的复合脸对称性以及脸型的宽度不一致。右边的复合脸五官较左边的对称，脸型较修长，眉目也相应提高，更符合女性特征。其二，如果将两张复合脸的左半脸单独分割出来看，大脑先生实验中的两张左半脸性别差异并不显著（相比之下，Burt 和 Perrett (1997) 实验中的性别差异更显著）。因此，大家有可能得到与小遥相左的判断，认为“左边是男性，右边是女性”。

左半脸为女性                                     左半脸为男性

      另外，一个较新的研究 (Parente & Tommasi, 2008) 指出，脸部识别的右脑偏见对于左半脸为女性的复合脸尤为显著，也就是说，如果左半脸为女性，人们更容易以左半脸的特征为据判断其为女性。而这个判断很大程度上受到脸部对称性的影响。因此，女生化妆时仅仅注意左半脸是不够的，脸部的对称性也很重要哦！

【第三话】爱的神经基础 Neural Basis of Love

      大脑先生在第三话的结尾处出现了明显的错误。木村给失忆的纱季做功能磁共振成像 (fMRI)，然后把杏仁体活性化 (amygdala activation) 的图像给龟梨看。当时，我大致的猜想是：由于杏仁体活性化通常与恐惧情绪有关，即使失忆症患者不记得凶手，但是对于凶手具有恐惧感（经典条件反射不受失忆影响），因此看到龟梨的照片时，纱季的杏仁体出现活性化状态。

      然而，大脑先生给出了出乎我意料的解释：杏仁体活性化是在看到自己爱人的相片时大脑所做出的反应。在解释爱的神经基础时，出现了两个错误。有趣的是，在对积极情绪的脑科学研究中，得出与大脑先生相悖结论的正是日本学者 (Matsugana et al., 2008, 2009; Ohira et al., 2006) 。另外，Bartels 和 Zeki (2000, 2004) 采用和大脑先生相同的方法——在呈现恋人照片的同时进行功能磁共振成像，也证实了这两个错误。

错误之一，在经历爱的情绪时，除了杏仁体以外，还有很多其他脑区域会发生反应。

      Matsugana等日本脑科学家 (2009) 指出，活性化的区域有：内侧前额叶皮层 (medial prefrontal cortex)，丘脑 (thalamus)，下丘脑 (hypothalamus)，颞上回 (superior temporal gyrus)，额下回 (inferior frontal gyrus) 和小脑 (cerebellum)。此外，还有岛叶皮层 (insular cortex)，前扣带皮层 (anterior cingulate cortex) 等 (Bartels & Zeki, 2000, 2004)。

错误之二，在经历爱的情绪时，杏仁体的反应并不是活性化，相反地，是去活性化 (deactivation)。

      在经历积极情绪时，杏仁体活动与副交感神经活动成反比。消极情绪较积极情绪更易增长杏仁体的活动，人们在感到焦虑或害怕等消极情绪时，杏仁体活性化增加，而相对地，积极情绪使人放松，杏仁体的活性化也随之降低 (Matsugana et al., 2008, 2009; Ohira et al., 2006) 。相比看到朋友的相片，看到爱人的相片时，杏仁体的去活性化更为显著 (Bartels & Zeki, 2000, 2004)。

【第五、六话】斯特鲁普效应 Stroop Effect

      在第五话中，木村在讲座上做了两个斯特鲁普效应的实验，一是文字颜色干涉，二是符号颜色干涉。我们也注意到这些都是为后来的剧情铺下伏笔。然而，第六话木村对仲间的分裂人格进行查证的时候，是否紧密结合了这个“伏笔”呢？有些勉强。

      这里先解释一下什么是斯特鲁普效应 (Stroop Effect)。斯特鲁普效应即在物体识别的过程中，如果对多个特征（如颜色、形状、大小、位置等）的处理发生冲突时（处理干涉），反应时间就会减缓 (MacLeod, 1991)。

      大脑先生的第一个实验就是效仿最原始的斯特鲁普实验——文字颜色干涉 (colour-word interference)。原始实验如下：

请说出以下文字的颜色

      是不是觉得说出第二行文字的颜色要比说出第一行的速度慢呢？这是因为对文字颜色的处理和对文字含义的处理发生了冲突。

      需要注意的是这个实验背后的机理——实现这个干涉效应的前提是，我们对文字含义的处理是自动的，而对文字颜色的处理不是自动的，所以对文字颜色的处理较含义的处理慢且费力，因此两者发生了冲突——当我们要识别文字颜色时，我们必须抑制对文字含义的自动化处理，所以反应时间就减慢了 (MacLeod, 1991)。

      大脑先生的实验如下（这里把文字改成中文，使用日文会产生第二语言效应——即削减斯特鲁普效应）：

请说出以下文字

      大家说出第一行和第二行文字时，是不是没有感觉到明显的反应时差？这是因为大脑先生的实验犯了两个错误。

错误之一，忽视了文字含义处理自动化的前提。

      大脑先生的实验让大家去识别文字含义而不是文字颜色，文字含义本身就是自动化处理，所受颜色影响微乎其微，因此削减了对背景颜色处理的抑制难度，也就无法显著地实现斯特鲁普效应了(Wuhr & Frings, 2008)。

      如果我们要克服第一个错误，那么实验指示应该改为“请说出方块的颜色”。说出第二行方块的颜色确实反应速度降低了，但是却没有斯特鲁普原始实验的效应显著。这有可能是因为大家改变了反应策略（比如在说方块颜色的时候，我们会把视线集中在方块的一角），以此来避免文字含义的干扰。这是因为——

错误之二，忽视了对同一物体的多项特征进行处理的前提。

      在原始实验中，我们将文字作为物体来识别，文字的颜色和含义都是必须处理的特征，而在大脑先生的实验中，我们将方块作为物体来识别，方块的颜色是必须处理的特征，而方块中的文字却可以选择性地忽略。

      大脑先生的第二个实验是形状颜色干涉 (shape-colour interference) ——将盥洗室原本为红色的女士标识牌换成了蓝色，而原本为蓝色的男士标识牌换成了红色，小遥便误以为贴着红色标示牌的是女士盥洗室。

颜色形状一致                                            颜色形状不一致

      在这个实验中，标示牌的颜色和图案形状处理发生冲突，如果其他特征因素控制不变，自下而上 (bottom-up) 的视觉处理中，颜色比形状更为显著，也可以说，我们更偏向于通过颜色来进行识别 (Wei & Zhou, 2006)。

      在第六话中，木村为了验证仲间的三重人格是否属实，对其中的一个人格“俊介”说走廊尽头有两扇门，红色标牌的通向隔离病房，蓝色标牌的通向普通病房。事后，木村将标牌的颜色对换，即隔离病房标牌为蓝色，普通病房标牌为红色。如果仲间的三重人格属实，其“本尊”人格“佳奈子”不具有“俊介”的记忆，那么第二天会以看板文字来识别，选择进入红色标牌的普通病房。然而她却选择了蓝色标牌的隔离病房，证实了她是以颜色——即“俊介”的记忆来识别的。

      然后木村说“人的大脑在有些情况下，会有种优先根据颜色来判断的倾向，而非根据形状或文字的意义来判断”。很遗憾，这句话有误。根据斯特鲁普效应，大脑优先以文字的意义来判断，而不是颜色 (MacLeod, 1991)。那么为什么仲间会根据颜色来判断呢？

      首先，这与之前的斯特鲁普效应不同，并非自下而上的干涉，而是选择性注意力 (selective attention) —— 即自上而下的 (top-down)、目标导向性 (goal-directed) 的处理。“俊介”被告知以颜色来区分两扇门，所以仲间从一开始就有目标地选择蓝色标牌的门，也就是说，她根据颜色进行判断并不是因为颜色处理干扰了文字处理，而是她选择性地忽略了文字，把注意力只集中在颜色上。

      其次，标牌和看板是两个不同的物体，也就是说颜色和文字并不是一个物体的两个特征，而是分属两个物体的。标牌的面积远远大于看板，非常显而易见，加上标牌的颜色被设定为目标，这也使选择性注意力的执行更加简便。

      总而言之，编剧试图在第五话中给出“大脑有时根据颜色而非文字意义或形状来进行判断”的线索，然而，这个说法其一，有一半是不正确的——在特征处理的干涉中，大脑确实优先以文字意义为判断依据；其二，揭露多重人格的伪装所涉及脑科学主要是“主人格不具有副人格的记忆”，而不是颜色形状干涉。可以说编剧将第五话大半浪费在解释不太必要的理论上，并对这个理论进行了粗糙的改动来适应第六话的推理。第五、六话的脑科学或许用“削足适履”来形容最恰当不过了。

【参考文献】References

Bartels, A., & Zeki, S. (2000). The neural basis of romantic love. Neuroreport, 11, 3829–3834.

Bartels, A., & Zeki, S. (2004). The neural correlates of maternal and romantic love. Neuroimage, 21, 1155-1166.

Burt, D. M., & Perrett, D. I. (1997). Perceptual asymmetries in judgements of facial attractiveness, age, gender, speech and expression. Neuropsychologia, 35, 685-693.

Luh, K. E., Redl, J., & Levy, J. (1994). Left- and right-handers see people differently: Free-vision perceptual asymmetries for chimeric stimuli. Brain and Cognition, 25, 141-160.

MacLeod, C., M. (1991). Half a Century of Research on the Stroop Effect: An Integrative Review. Psychological Bulletin, 109, 163-203.

Matsunaga, M., Isowa, T., Kimura, K., Miyakoshi, M., Kanayama, N., Murakami, H., Sato, S., Konagaya, T., Nogimori, T., Fukuyama, S., Shinoda, J., Yamada, J., & Ohira, H. (2008). Associations among central nervous, endocrine, and immune activities when positive emotions are elicited by looking at a favorite person. Brain, Behavior, and Immunity, 22, 408–417.

Matsunaga, M., Isowac, T., Kimura, K., Miyakoshi, M., Kanayama, N., Murakami, H., Fukuyama, S., Shinoda, J., Yamada, J., Konagaya, T., Kaneko, H., & Ohira, H. (2009). Associations among positive mood, brain, and cardiovascular activities in an affectively positive situation. Brain Search, 1263, 93-103.

Ohira, H., Nomura, M., Ichikawa, N., Isowa, T., Iidaka, T., Sato, A., Fukuyama, S., Nakajima, T., & Yamada, J. (2006). Association of neural and physiological responses during voluntary emotion suppression. NeuroImage, 29, 721–733.

Parente, R., & Tommasi, L. (2008). A bias for the female face in the right hemisphere. Laterality, 13, 374-86.

Wei, P., Zhou, X. (2006). Processing multidimensional objects under different perceptual loads: The priority of bottom-up perceptual saliency. Brain Research, 1114, 113-124.

Wuhr, P., & Frings, C. (2008). A Case for Inhibition: Visual Attention Suppresses the Processing of Irrelevant Objects. Journal of Experimental Psychology, 137, 116-130.

By Castor

无关主题的前言：

     09年的复活节堪称“系统评估节”，共休息9天，其中8天半都用在艾森克犯罪人格论的系统评估上(systematic review)。在PsycInfo上看了近200篇摘要，通篇阅读50篇文献。此项工程耗时巨大，不过也获得了不错的收益——拿回评估的那天，真是“临表涕零，不知所言”。そう、这是大学的第二篇90+、心理学的第二篇85+论文，更重要的是，给出分数的是精通6种语言，拥有5个学位，在3大洲注册为心理学家的，疯狂而可爱的Niko！千言万语也不能表达我的感激之情！TvT

     每年的节日中，最重要的有两个，春节和复活节。所以哪怕只有半天时间，复活节展仍然是天打雷不动的项目。今年最受瞩目的就是小猪赛跑和跳水节目的复活，可惜我没能挤进人海去看（在场外郁愤地啃炸鱼块的某人还巧遇Lina同学，被目睹了残念样）。不过Art and Craft Exhibition总算是看到了。

     北京奥运会果然是影响巨大，在本次的艺术展中看到了很多中国元素。在摄影作品栏里便有川剧吐火和兵马俑。今年中国书法作品也比往年增加了很多。意外地看到一幅“乐在其中”。这句本出自《论语·述而》“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”在四川拜乐山大佛时在摩崖石刻上看到，便非常喜欢了。

     风景画中有两幅很有趣。一幅私命名为“悉尼”。或许只有居住在悉尼的人们才会对这幅画心领神会，因为从俯瞰视角来说，这就是悉尼的缩影——红屋顶，天水蓝；犹如在海面上撒上一片绿荫，然后嵌上红瓦——每次飞机降落在悉尼机场时都能看到这样的景色。另一幅私命名为“窗外”。住在澳洲的人都能一眼认出窗框即画框的奇妙构想（上下推拉的白窗框和我家的一样呢）。这番景色在悉尼远郊也很具代表性——平矮的黄绿色大地、白云翻滚的无垠蓝天和零星散落的树木。

     在肖像画中，有分别纪念两位近年去世的澳洲明星的作品，“鳄鱼先生”Steve Irwin 和被追授奥斯卡奖的 Heath Ledger。两幅都采用了拼接的方法在画面中缩写了他们传奇的一生。Steve Irwin的肖像由他与动物们的一些经典镜头组成，而Heath Ledger的肖像则汇聚了他所演绎的经典影视角色。

另外，还有几幅应该算是技术性的作品，但不知为什么，貌似是除去技术外的原因，而格外喜欢。特别是这幅“老虎”和“男孩”。

最后，自然是最具有复活节特色的蔬菜水果大展台了！此次展示获胜的是南部，不过我和妈妈都对中部的“大鱼”更有爱~

[另，关于校内上的头像，改成此次复活节展中在巧克力“瀑布”下的照片了~]

By Castor

《小小的故事》牛年新春手绘明信片

日志晚了些，因为今年的明信片经历了一些波折——三月三日从悉尼寄出的，直到四月三日上海才收到……

和去年的鼠年明信片一样，今年的明信片仍然采用天圆地方的版式，主角仍然是小小。

这次整体设计了一幅画卷，描绘的是小小的骑牛旅程——也是我和爸爸鼠年末牛年初的长江游路线。画卷上的地标分别取自川渝鄂湘赣四省一市，根据行程的前后，以近大远小的位置排列。后景的左边是四川（川）九寨沟五花海，右边是重庆（渝）三峡之瞿塘峡夔门，夔门下面的城楼是荆州城的东门城楼宾阳楼——出宜昌后的第一站；前景左边是湖北（鄂）武汉黄鹤楼，中间是湖南（湘）岳阳楼，右边是江西（赣）南昌滕王阁。

另外，去年小小穿的是唐装，今年则是汉服——是以我在成都文殊坊的汉服店重回汉唐买的曲裾和翘头履为原型的。

By Castor

〇九年二月二十三日的两桩好事：希斯·莱杰被追授奥斯卡、Epping-Chatswood铁路通车

希斯·莱杰被追授奥斯卡最佳男配角
Heath Ledger has won the Oscar for Best Supporting Actor

 .: 简评第81届奥斯卡 :.

【Slumdog Millionaire | 贫民窟的百万富翁】       少量剧透，涉及部分结局，影响影片欣赏。       《贫》横扫八项大奖，无疑是本届奥斯卡的最大赢家。我和小思专程去电影院看了此片，虽然我想说十三元的电影票还是值得的，但不太有可能会选择看第二遍。私以为，片子虽好，八个奖是否都实至名归还有待推敲。       故事线清晰，情节紧凑有跳跃感，最佳剪辑挺合适。以当今社会为背景、主题鲜明积极，符合奥斯卡的口味，最佳影片也还算可以接受。       几乎毋容置疑的，《贫》是被提名最佳影片的五部中最不具悬念、最简单直接的。编剧上，虽然孟买的遭遇用题目串联还不错，但有些过于普通。与阿加莎·克里斯蒂的童谣插叙相比少了几分回味，与《七色花》相比缺了一些创意。与《撞车》的环叙和《记忆碎片》的倒叙相比就更加黯然失色了。另外，故事线过于单一，节目主持人、讯问官、甚至Salim（剧中唯一可挖掘的复杂人物）等配角都没有更好地利用，可惜了。       影片描述不堪入目的贫民窟生活时，却多处用快明的画面和配乐，使原本耐人寻味的剧情有点喧嚣。适当的悲喜交杂像《美丽人生》那样提亮黑色幽默，但处理过当就会显得荒诞，削弱立意。题末、堵车、电话……种种迹象都在预示转折点时，观众却吃了个空心汤团，Jamal鱼与熊掌兼得。片尾Jamal亲吻Latika的伤疤是我认为全片最妙的一笔，而就在意犹未尽时，屏幕下忽然出现“D. It's written” （即贫民富翁是命中注定），前面还是马斯洛的人本主义，后面却成了弗洛伊德的决定论。然后男女主人公和N多路人甲随着《Jai Ho》载歌载舞起来……这一瞬间我几乎是呆在荧幕前，有点哭笑不得——前一个多小时所建筑起来的主题概念和人物形象顿时被颠覆得荡然无存。这样的反差让我觉得被灌了一粒Placebo，有种受愚弄的感觉。所以最佳导演、配乐和歌曲，还是勉强了一点。
【The Curious Case of Benjamin Button | 本杰明·巴顿奇事】        少量剧透，基本不影响影片欣赏。       《本》被提名13项，却只拿到最佳艺术指导、化妆和视觉效果三个（实至名归）。私以为《本》没能拿到主要奖项的根本原因是它有《阿甘正传》的影子——主人公与众不同的人生旅程（智力缺陷vs返老还童），历史事件背景（从KKK到约翰逊总统vs从一战到卡特里娜飓风），反复出现的主题概念（生活是一盒巧克力vs你只能轻轻放手）和符号（羽毛、奔跑vs大钟、蜂鸟），但构思和立意上却略逊于《阿》。       此片不是大卫·芬奇的一贯风格，不过也导得别有一番情趣，除了影片前半段有些拖拉。影片的摄影和配乐都很出色，没评到最佳有点可惜。       我起初认为《本》在最佳改编剧本上还是有竞争力的，但当我看了它的原著小说后，才知道影片和原著相差甚远，剧本多少有点削足适履。相比之下我更喜欢原著的逻辑、情节和人物，毕竟本杰明不是阿甘。但是，不可否认，这个几近原创的剧本有很多闪光点。个人认为影片主要讨论了时间和命运。就像那口倒走的大钟，本杰明的诞生，满足了人们希望逆转时间来挽回一战逝者生命的心愿。然而，尽管他返老还童，比常人见到更多的生命消逝，却不会因此成为先知，相反地，这令他错过生命中的很多重要的东西。最让我印象深刻的，是本杰明给女儿的明信片，他写道：       一件事无论太晚，或者对于我来说太早，都不会阻拦你成为你想成为的人。这个过程没有时间的期限，只要你想，随时都可以。要改变或者保留原状都无所谓，做事本不该有所束缚。我们可以办好这件事也可以把它搞砸。但我希望你能成为你想成为的人。我希望你能有时驻足于这个令你感到惊叹的世界。体味你从未有过的感觉。我希望你能见到其他与你观点不同的人们。我希望你能拥有一个值得自豪的人生。如果和你想像的生活不一样，我希望你能有勇气，重新启程。       影片想阐明的是：无论时间在哪一刻，你都可以找回自己——耳聋却弹奏钢琴、花甲却横渡海峡；下里巴人的厨子念莎士比亚，贫穷窘迫的妇女仍收养弃婴；忏悔从前的过失、走出灾祸的阴影、坚持自己的梦想……也许命运经常和我们开玩笑，阻止我们要做的一切，把我们推到它设定好的路上。但任何路、任何人本来就都不完美，我们需要接受，然后打起精神来选择你想成为怎样的人，以及怎么去走这条路。也许最终很多东西不能如愿以偿，但希望在最后一刻，我们能为我们努力的一切而自豪，我们需要做的，只有轻轻放手。
【The Reader | 朗读者】       大量剧透，涉及全剧，包括结局，严重影响影片欣赏！慎读！       我不得不说，在我看过的被提名最佳影片的三部中，这一部的剖析角度最特别，人物也最复杂。爱情、羞耻、谎言、罪责，是对人性的两面进行揭露，也是对二战德国两代间矛盾进行反思。       《贫》的人物（除了Salim）始终如一，《本》的人物有发展，而《朗》的人物是矛盾的、两面的。这个世界不是以绝对的善恶来划分，罪人有善行，善人有罪过。我们都有秘密，戴着面具见人，不愿敞开心扉，不愿让人看到自己的另一面。而当你看到自己最爱的人的那一面时，你会如何去面对？Hannah为自己的秘密感到羞耻，她极力掩盖自己的秘密，甚至不惜伤害别人。面对被告席上的Hannah，Michael最终做出了和Hannah一样的选择，对秘密守口如瓶。       在Michael最后一次探望Hannah时，质问她，她说“我的感觉不重要，人死不能复生”，听起来很冷酷。然而，从她帮助病中的Michael，对文学的纯净容不得半点污浊，在教堂中泪流满面……我们分明看到她是一个内心柔软的普通女人。我们不禁要问，是什么使她将命令凌驾于生命之上，而变成杀人工具？对尊严的捍卫或许是原因之一。除此之外，她在法庭上的话也引起了我的注意。“只是在完成工作”、“保持秩序是职责”、“如果你是我，你会怎么做？”在这场战争浩劫中，我们有理由相信，任何普通人都有可能屈于服从的高压之下，成为杀人凶手（这一点在耶鲁大学心理学家斯坦利·米尔格拉姆1961年著名的米尔格拉姆实验中获得了支持），所以Hannah是罪人，也是受害者。在影片视角上，《朗》和《色戒》有着一些异曲同工之妙，前者是众人眼中的纳粹杀人犯，后者是众人眼中革命背叛者，这两部影片从宏观正面转移到微观反面，以普通个体的姿态来叙述这两个具有争议的人物。爱恨的交织，道德标准的非一致性，是影片的讨论中心。       当Hannah握住他的手，而Michael抽走的一瞬间，Hannah看到了战后一代对她的厌恶和审判，对社会心灰意冷的她在假释当日结束了自己的生命，这也促使了Michael进行反思。他意识到自己的逃避和过失。按照Hannah的遗愿他把装钱的茶叶罐交到大屠杀幸存者女儿的手中，虽然她表示不会原谅Hannah，但接受了茶叶罐，这或许是她作为一个普通女人，对另一个普通女人的私人宽恕罢。影片的最后，Michael将女儿领到Hannah的墓地——那个教堂，将自己的秘密坦白于世。他终于放下尊严，等待下一代的理解。       总体来讲，从立意、构思到拍摄，这都是一部难得的佳作，私以为很适合奥斯卡最佳影片、导演和编剧这三个核心奖项。毕竟相比《贫》和《本》，立意更深刻、视角更独特、剧情和人物也处理得更有嚼劲。另外，凯特•温丝莱特的的演出非常出色，她把Hannah这个角色表现的很好，只是如果化妆上能到达《本》的水平，一定会增光添彩的。
【Milk | 米尔克】       剧透涉及结局，影响影片欣赏。       曾经问过高中的化学老师Mr Hopley，以他这样的教学水平为什么不选择去私立学校工作，而是留在条件和薪水都差很多的公立学校，他说“因为公立学校的学生也一样有权利接受同等的教育，所以他们更需要帮助”。让我对所有遵照自己信念去工作的人肃然起敬。米尔克说自己是人权运动的一部分，为此他牺牲了爱人和自己的生命。       在1978年6月25日的同性恋自由日大游行上，米尔克的演说是全片的最高潮：       “在自由女神像上写着‘请把你那些疲惫不堪、贫困潦倒、挤作一团的，向往呼吸自由空气的民众交给我吧’。在《独立宣言》上写着‘人人受造而平等，并被赋予了某些不可转让的权利’。所以，给Briggs先生和Bryant夫人，还有所有的偏执狂——不管你们怎么努力，你们永远无法抹去《独立宣言》上的一字一句！不管你们怎么努力，你们永远无法改变自由女神像基座上的铭文！那才是美利坚精神的所在！”       米尔克遇刺的前一晚，镜头中他在剧院看《托斯卡》——以卡瓦拉多西被枪杀和托斯卡的自尽落幕的绝唱——最后一幕的最后一段，“用我的命！啊！斯卡尔皮亚，上帝面前见！”随之托斯卡跳下露台。将近次日凌晨时米尔克打电话给Scott，说他和著名女高音Bidu Sayao同席（从影片的前面我们就知道米尔克是歌剧爱好者），好似回到了他的第一场歌剧，然后他让Scott看日出，说“我不想错过这个”——影片没有交代“这个”指的是什么，我猜想是人权历史上崭新的一页——就像这黑暗后的黎明。米尔克倒下的时候，直视着窗外，镜头重新对焦，米尔克的脸部特写和玻璃上《托斯卡》海报的反射重叠在一起。此时镜头回到影片开始不久他对Scott说“我活不到50岁”。米尔克和市长遇害后，三万多人点着蜡烛从卡斯特罗街游行至市政厅。米尔克在录音中说：       “我请求，如果我遇害，我想要五个、十个、成百上千的人站起来。如果有子弹穿过我的大脑，我希望它能击穿每一扇紧闭的门。我请求运动继续，因为这无关个人的成就，无关自我，无关权力，这是关于所有的‘我们’，不仅是同志人群，还有黑人、亚洲人、老人和残疾人，这些‘我们’。如果没有希望，‘我们’会放弃。我知道人不能只靠希望而活，但如果没有希望，生命将了无生趣。所以，你、你、还有你，你们一定要给予他们希望。”       《米》让我有种哽咽得说不出话的感觉。悲剧却很振奋，绝对不亚于《勇敢的心》。
【The Dark Knight | 暗夜骑士】       少量剧透，基本不影响影片欣赏。       首先我想纠正一下许多人对于本片的偏见——这不是一部单纯的漫画电影，绝对不是。第一次是在电影院里看的，几乎只是在享受画面和音效，但当我第二次看字幕版时，对剧情有了比较完整的回顾，才发现这是类似《蜘蛛侠》、《超人》等英雄主义影片中少有的、很具深意的一部。不论是蝙蝠侠、双面人还是小丑，人物一点也不单薄——蝙蝠侠不再是聚光灯下的英雄，而是退居为幕后奉献者；小丑不再是仅图私利的恶棍，而是社会悲剧的受害者、人性的挑战者、把影片从个人英雄主义提升集体英雄主义的革命者；双面人集爱恨正恶为一体，展现了人性的对立只有一念之差……       虽然《暗》在深度和表现上还是逊色于《本》和《朗》，但我个人以为这已经是漫画改编电影中数一数二的作品了，非常值得一看。
【Changeling | 换子疑云】       少量剧透，涉及部分结局，影响影片欣赏。       由于题材和立意的限制，《换》几乎无缘核心奖项的提名，但和《暗》一样，也是一部值得一看的电影。它有四个重要亮点：一是拍摄、二是悬念、三是配乐、四是演技。影片一开始，从街道、交通、衣装、通讯，就把观众带回了1928年的洛杉矶，镜头的基调视角都很到位，将这个故事真实地呈现出来。故事情节并不复杂，揭露了当时权利阶层的腐败，表达了母性的坚强和伟大。虽然真实的故事往往像《十二宫》一样没有结局，但正如克里斯汀最后所说的：“今晚之后，我获得了新的东西——希望”，我们坚信这位母亲会坚持不懈下去。       看完此片后，我对安吉利娜有了新的认识，她的美貌是把双刃剑，这种刻板印象使她以前所接的很多角色都成了对她演技的浪费。在此片中，她的扮相、声色、情绪等等，把整个人物甚至整部影片撑了起来。最佳女主角的提名名不虚实。
【WALL·E | 瓦力】       少量剧透，基本不影响影片欣赏。       在瓦力的世界里，最美好的两件事情是纯洁的爱情和绿色的地球。影片诙谐地假设了未来时代人类麻木地被科技支配，遗弃自己赖以生存的星球。它讽刺了现今人类对于环保的无视，呼吁人类从对科技盲目的追求中清醒过来，对地球担负起责任。虽然影片同时申报了最佳影片和最佳长篇动画的两项评选，但意料之内的，稳拿了后者，却没被提名前者。这里或许有三个原因，一是奥斯卡对动画影片仍然存在着分类上的偏见，二是本届入围的还有许多佳作，三是影片本身还有些不足之处。       由宫崎骏制作执导的吉卜力动画电影《天空之城Laputa》早于1986年就提出了科技与环境的相生相克，时隔22年，《瓦》以美式风格将这个主题重现荧屏。在我个人的心目中，《天空之城Laputa》是这类题材影片中的神作，包括《瓦》在内的后起之秀都遥不可及。影片的前半部分，每个细节做得很精湛有味，让人为之动容，然而影片到了后期，即在飞船上拯救绿苗的部分，关于人类的情节开始没有前半段饱满了。当然，作为一部动画片，我还是很喜欢《瓦》的，最佳长篇动画名不虚实。       最后，我想推荐一下《瓦》的主题曲《Down to Earth》，我个人喜欢它要胜过《贫》的《Jai Ho》。

.: In Memory of Heath Ledger :. 

      众望所归，希斯在第81届奥斯卡上被追授最佳男配角，这也使他成为了历史上第二位身后被追授奥斯卡的演员——第一位是彼得·芬奇(Peter Finch)，于1977年凭借《电视风云》(Network)获得奥斯卡最佳男主角，他和Heath都是澳大利亚人。

      第一次认识并喜欢上Heath Ledger是因为《断背山》中的Ennis del Mar。不知道现实中的Heath是什么样的性格，IMDb写他“painfully shy”是不是和Ennis也有那么一点相似呢？Heath低沉沙哑的声音，夹带着磨杯口的小动作，使Ennis与众不同，他近在眼前，伸手可及。他的悲伤是苦涩从脾胃一直反到喉咙，哽着，没有眼泪，他的快乐是飞奔向久违的重逢，无声而有力，几乎要将其揉碎。Heath不仅注重对表象的诠释，也注重对隐象的揣摩。在影片的最后，他提出将Ennis的衬衣反套在Jack的外面，是这部影片的点睛之笔，通篇情节对人物转变的烘托都浓缩在这个小小的细节上，可见他不仅对人物，而且对全片都有很深层的理解。此外，Heath对真实的追求、对演出的敬业也有目共睹，我相信很难再找到第二个演员能像他一样将内向压抑、谨小慎微、静如止水却又动如怒火的Ennis诠释得如此形似神似。

      如果说Heath塑造的Ennis是惊喜的话，那么《暗夜骑士》中的小丑就是震撼了！虽然有蝙蝠侠Christian Bale，老戏骨Gary Oldman和Morgan Freeman，但却遮不住这个疯狂角色的奇光异彩。除了从脸型能依稀辨认之外，完全没有《断背山》中Ennis的影子，Heath的小丑以夸张的造型、神态、动作和语气塑造了一个不按常理出牌、神经质的、损人不利己、惟恐天下不乱的、滑稽而邪恶的角色。他手舞足蹈地比划着他那些鬼点子，时不时伸舌头舔嘴唇、耀显着他的恐怖主义。“Why so serious?”（干嘛这么一本正经的？）他晃着脑袋、咧着那破裂的嘴角说道，嘲笑所谓正义、游戏善恶生死。

.: Portraits of Heath Ledger :. 

      《断背山》的Ennis和《暗夜骑士》的小丑，是Heath的角色中我最喜欢的，也是唯一在影院宽荧屏上看的两个。去年有一项Art Workshop的作业是在回收品上画两幅人物肖像，于是我画了Heath的这两个角色，印象深刻、不假思索的。往市区方向火车票组成的边框，是通向影院的标示。背景是电影票，拼接后素描了Ennis，黑白的，是Heath的展露头角；然后用现金收据作背景，拼接后素描了小丑，彩色的，是Heath的登峰造极。有点可惜的是，我的四张《断背山》电影票根都找不到了，把小丑收据覆盖在电影票上，最上排票面上是"The Dark Knight"（暗夜骑士），最下排票面上座位是J排的，J for Joker。两幅肖像这个时候脸部轮廓几乎正好重合，本体是Heath，角色只是万变的表象，小丑则是基于Ennis之上。

.: Mini-profile of Heath Ledger :. 

以下信息来自 IMDb

  

Epping 至 Chatswood 的铁路于2009年2月23日正式通车
Epping to Chatswood Rail Service Open on 23 February 2009

      线路原定于2月22日开通，但由于22日是全国哀悼日，考虑到新线路的开通会对这次维多利亚省灾民不敬，所以改为23日。

      23日早晨10点50分到Epping站去看11点05分的通车，到Epping站时进站口已聚集了不少乘客。第一天是免票的，在进站时向工作人员领取一张蓝色通行证，同时为赈灾捐一枚金色硬币。 通往5号站台的是长而落差大的自动扶梯，可见此次开挖隧道的深度。

      星期一中午来Epping体验新线路的人并不多，但当Chatswood的首班列车回Epping时，站台就显得有些比肩接踵了，随处都是端着照相机和摄像机的乘客，巡视的警务员和忙碌的车站工作人员。很多乘客都纷纷在新隧道和新列车前留念，这也是悉尼的城市交通近年来最具有历史意义的时刻了。

      我乘坐的是第三班列车，Epping至麦考瑞大学的车程为4分钟，比坐巴士快，而且像我这样惯坐火车、无TravelTen一族，就不用担心Prepay问题了。Epping至Chatswood的车程为17分钟，这使从前Epping到Chatswood的45分钟车程缩短了近6成。Epping和Chatswood的车站经过整修看上去焕然一新，之前所担心的隧道噪音问题貌似也并不严重。

      在麦考瑞大学站进出了一下，车站建得还挺漂亮的，特别是从站厅到地面的自动扶梯，非常壮观，据称是澳洲最长的自动扶梯之一。然而，让人匪夷所思的是，从站厅下到站台有升降电梯、楼梯和自动扶梯，但从站台上到站厅竟然只有升降电梯和楼梯，没有自动扶梯……这给有些乘客带来许多不便，希望这点将来可以改进。

      总体来说，这条线的开通将让很多市民获得便利，看到期待已久的通车实在是很让人欣喜！

以下信息及图片均来自 NSW CityRail Website  

Construction Major construction of the Epping to Chatswood rail link began in November  2002 and consists of 12.5km twin underground rail tunnels, each measuring approximately 7 metres in diameter, with one track in each tunnel. It is a $2.3 billion investment and the first extension of the CityRail network since the opening of the Airport Line in 2000. Excavation of the two underground rail tunnels took almost two years to complete. This excavation was undertaken by two, 210 metre long tunnel boring machines weighing over 1000 tonnes.  工程 Epping 至 Chatswood 线路的主要工程始于2002年11月。此工程所建的地下双隧道，长12.5公里，直径均约为7米，各设一线铁轨。 此次工程耗资2.3亿澳元，也是城市交通网自2000年机场线通车以来的首次延伸。 两条地下隧道的开挖工程耗时约两年，由两台长210米、千吨余重的隧道掘进机完成。 Stations The Epping to Chatswood rail link provides rail access to an entirely new growth area of Sydney, benefiting 30,000 Macquarie University students and staff and 30,000 Macquarie Park workers. Over the next 25 years Macquarie Park is set to become Australia's fourth largest business district. Epping Station (Station Guide) Macquarie University Station (Station Guide) Macquarie Park Station (Station Guide) North Ryde Station (Station Guide) Chatswood station (Station Guide) 车站 Epping 至 Chatswood 线路给悉尼的新兴地区提供的交通服务，可使三万名麦考瑞大学的学生和员工以及三万名麦考理园区的工作者受益。在未来的25年中，麦考瑞园区将被建设成为澳大利亚四大商业中心之一。 Epping站（车站指示图） 麦考瑞大学站（车站指示图） 麦考瑞园区站（车站指示图） North Ryde站（车站指示图） Chatswood站（车站指示图） Special Offer Until 8 June 2009, we're making travel free between Epping and Chatswood for customers using the stations on the Epping to Chatswood rail link. 1. Travelling from outside the new link to one of the five link stations. If you are travelling to one of the five stations, you will need to buy a ticket to either Chatswood or Epping. 2. Travelling within the new link to one of the new stations or to Epping or Chatswood. Simply ask station staff for a blue complimentary pass. 3. Travelling from one of the new stations to a station outside the link. You can still buy single and return tickets for the remainder of your journey. 4. Travelling through the new link from and to a station beyond Epping or Chatswood. You will need to buy your normal CityRail ticket. 特价 从现在起到09年6月8日为止，Epping 至 Chatswood 线路内，站站之间可免车费。 1. 起点为非本线车站，终点为本线车站 从本线以外的车站，乘坐至本线以内的任何车站，需要购买到Chatswood或者Epping的车票。 2. 起点和终点均为本线车站 只需向站内员工领取蓝色通行证 3. 起点为本线车站，终点为非本线车站 需要购买本线以外剩余车程的车票 4. 起点和终点均为非本线车站，但途径本线 需要正常购买车票。 Timetable Epping to Chatswood via Macquarie Park [Weekdays] [Weekends] Chatswood to Epping via Macquarie Park [Weekdays] [Weekends] 时刻表 Epping 至 Chatswood [工作日] [周末] Chatswood 至 Epping [工作日] [周末]